Làm phim nông thôn vì “dốt” đề tài thành thị

Đạo diễn Lê Phương Nam (giữa) đang chỉ đạo một cảnh quay phim “Đồng quê”. Ảnh: Thanh Ngân

Phim dài 22 tập. Dù mới chỉ được xem trước 3 tập, nhưng chúng tôi cũng đã phần nào cảm nhận được mùi vị của văn hóa sông nước Nam Bộ từ chuyện phim. Vì sao ông làm phim dựa theo tác phẩm “Đồng quê”?

Kịch bản phim do nhà văn Nguyễn Trọng Nghĩa phóng tác từ tập phóng sự này. Anh Nghĩa đã tăng tính chuyện trong kịch bản, ra phim trường, tôi một lần nữa, đẩy tính cách nhân vật, tính chuyện lên mạnh hơn. Một điều khó với chúng tôi là trong truyện, Phi Vân đưa khá đậm việc chữa bệnh bằng bùa chú. Chúng tôi đã ý thức sử dụng, thể hiện các chi tiết này theo lối vui vẻ sao cho phim hấp dẫn, nhưng không sa vào mê tín dị đoan...

Làm phim đề tài nông thôn, có đúng là, như ông tự trào “bởi vì tôi dốt làm đề tài thành thị”? Thực sự ông có thấy “sốt ruột” khi phim nào ông làm cũng được giải cao của Hội Điện ảnh, nhưng làm lâu, khá tốn thời gian, cá nhân ông lại “không mọc mũi sủi tăm” bằng nhiều đồng nghiệp khác làm nhiều phim đề tài đương đại, cuộc sống thị dân…?

Chúng tôi rất hiểu và chia sẻ, hiện, có vô vàn điều khó cho những người làm phim lao vào đề tài nông thôn. Tất nhiên, giữa hai phim “Vịt kêu đồng” (về đời sống nông dân Nam Bộ thời nay) và “Đồng quê” - bối cảnh cách nhau xa, nhưng lạ lùng là chúng tôi cảm thấy nhiều điểm về cơ bản - đời sống của người nông dân nghèo tuy có nhiều điểm khá hơn, nhưng từ “Đồng quê” cho tới “Vịt kêu đồng” - đã mấy chục năm qua, cũng vẫn còn nhiều điểm giống nhau, đó là còn rất cơ cực, vẫn còn bị ức hiếp...

Làm phim, ông không vướng vào suy nghĩ “kể chuyện xưa - nói chuyện nay”?

Khi làm “Đồng quê”, tôi không cố ý áp đặt điều gì. Do “Đồng quê” là phim phóng tác theo tiểu thuyết nên cuối phim, chúng tôi có thêm một vài chi tiết để khẳng định một điều: Lối thoát cho những người nông dân bị ức hiếp dưới thời thực dân phong kiến chỉ có thể được mở ra khi nước nhà hoàn toàn độc lập (vào năm 1945).